在与众多家具同仁或家具企业家们的交流中，常常探讨到今年会流行什么的问题，相信作为设计人来说这是很难回答的问题。

　　严格意义上讲，现代中国家具起源于20世纪80年代，与欧美发达国家大约相差一个世纪。在商品组成部分中，如果区分出来，使用功能是物质层，而装饰功能则为精神层。19世纪末至20世纪中叶其间半个多世纪，军事化的生活方式作为政客们惯用的统治手段使得个体思想被高度统一起来(德国法西斯尤为代表),机械化的生活方式意味着简单的重复和思想的约束以及激情的麻木。工业革命的产生，使得产品可以大批量生产和复制，为迎合商品大批量生产的需要，商品的经济性能和物质层的满足作为幸福的标准被过度强调。奥地利建筑师阿道夫.鲁斯在主张设计的经济性的同时认为装饰性元素阻碍工业大批量生产，在他眼里，装饰性元素的运用等同大批量生产的垃圾。其著名的言论——装饰等于犯罪影响着当时以至于后来各种设计领域．他认为“装饰作为产品的一部分导致产品更昂贵……装饰对工作时间是一种浪费,因此就是浪费财富。”他站在消费者的角度,把提高成本的装饰行为与罪恶等同起来,提倡简单、低成本的现代设计,以满足大众的需求。各种现代主义风格的商品通过各种途径以强有力和大规模的形式向消费者兜售其同一性，并被赋予流行和时髦等名词。时尚简约作为一种最简单的生活选择方式，受到消费者的追捧和模仿，为众多企业家们造就了利益，也成就了大量的企业。

　　“江山待有人才出，各领风骚数百年”。20世纪８0年代后现代主义的文化思潮开始逐渐盛行。后现代主义作为一种文化思潮在人的思想意识中不断扩张、渗透，与人们生活的各个方面发生着联系。后现代主义设计表明了人们世纪末普遍的怀旧情绪，以及新的人文背景下产生的复杂情感，代替了纯粹的功能性的审美要求。人们渴求对人性的更大自由和彻底解放，不禁会问：“我从那里来，我是谁，我又将到何处去”，而后现代主义的产生使这种对自由的渴望降临人间，人们可以根据个性和爱好去选择属于自己的物品。在没有追求的时代，个性和激情得不到发泄和张扬，如今一些具有时代的审美凸显出来――李宇春，周杰伦，小沈阳等人的走红，谁说得清是流行还是颓废,被压抑的个性显现出被张扬的欲望。

　　设计被划分为精神层面的，是因为设计的终级目标是取得视觉的享受和心情的愉悦。装饰元素的运用被商品时代所摈弃，对装饰的追求被当作一种奢华，认为奢侈是炫耀和颓废的，具有高流传的和繁复的传统性装饰元素被视为庸俗。随着后现代主义设计的发展，装饰在设计中的地位重新回归。彼得·霍夫曼在《八十年代的美国建筑》一文中说：“再也不把装饰视为邪端。几乎所有这些建筑都充分展示出一种对‘修饰’的新兴趣，表现一种建筑的趣味性”。作为一种艺术符号，“装饰”在未来的设计中也不会消失。它是艺术的符号，又是文化的符号。而且，装饰满足人的心理需要。正如赫伯特·里德在《工业艺术的历史与理论》中认为的那样：“装饰品的必要性是心理上的。人们身上还存在着某种被称作恐惧的情感——无法忍受寂寥的空间”。他强调合理的装饰会使作品更加美丽。

　　迪信家具和红苹果家具带给国人的是一种简单生活方式，美克美家似乎又在暗示古典文化的蔓延。在世界的眼光都投向中国的时候，中国家具设计界热闹起来，设计对于中国不再是简单的重复和模仿。一些家具企业开始注重装饰元素对现实市场竞争的现代含义。不过，在鱼目混杂的设计领域，企业家们又被画了几天排钻图的设计师和良好的自我感觉弄得有些迷惘，把设计看着是一件很简单的事。把装饰元素用PHOTOSHOP简单的贴图在家具上，必然是在失败中前进，简约化和计算机辅助设计把古典主义美用随机的手段表现出来——似是而非，这种设计是简单的,简单设计的后果是再设计。

　　现代主义在被追逐得有些疲倦的时候，一些不简单重复古典装饰主义设计思潮开始思考如何生长出来后现代的装饰风格或模式，可惜我们找不到一个具像的标准便于区别，没有风格就是风格，被当成后现代主义的混搭﹑低调奢华等成为被探讨的话题，这些时髦的名词被企业家们敏感的捕捉在脑海里，不停的折磨着设计师们。以至于一些设计师简单的把一些酒店家具改改装，加点金属加点鳄鱼皮便可以冠之以低调奢华。真不容易，混搭出个“低调够低调，奢华不奢华”来。

　　装饰对于现代家具设计看似一种潮流。家具摆脱不了商品的功能，如何把高度传统的装饰元素结合到家具设计中来并赋予其现代的含义。我们宣扬个性，但从商品角度又得寻求同一性大众审美，两者矛盾而统一，设计装饰元素经济性的运用要考量多方面的综合因素。我们可以用来装饰的元素有很多，视觉的，听觉的，嗅觉的，还有心灵的比如品牌等。前些年，见过有企业把绿檀和香樟做为主要家具材料被应用，这算的上是嗅闻作为装饰元素被运用于家具设计中的例子，但没有坚持完善和凸出张扬。

　　思潮对于企业行为没有太多的意义，企业始终首要的是做好自己的市场定位。市场行为对于成功有多种途径，家具产品设计是其中之一。近年来，家具界有一个“红樱桃”被熟知，又被“全有”式所迷惑，其实两者有其然和不然。在设计中如何运用装饰，取决于企业自身，你倾向于设计型、生产型还是营销型。当感性逐渐被强调，个性消费就愈来被张扬，所以传统装饰元素如何被以现代手法表现，将是未来长期影响设计的话题。如果你的企业还不够强大到可以请来陈道明，我觉得品牌只是一句空话。

　　是时候坐下来，研究一下如何在个性消费和差异化之间寻找自己的立身之地了。